Как раскрасить фотографию
Как-то просматривая альбом с семейными снимками, я в очередной раз задержался на маленькой цветной фотографии мамы:
Милая шестилетняя девочка усажена фотографом на специальный стульчик для фотографирования детей. Естественная поза вполоборота, коричневое платьице с белым кружевным воротничком и потертые ботиночки, русые волосы, розовые губки и серьезный взгляд бирюзово-зеленых глаз. Края снимка потрепались. Цвета немного полинявшие и не такие современные, что вполне объяснимо: снимок сделан в 1937 году. Сколько лет утекло.
Но подождите: ведь в то время цветной бытовой фотографии еще не существовало. И хотя цветной процесс уже был изобретен, но данный снимок, сделанный в довоенном астраханском ателье, несомненно, черно-белый, старательно раскрашенный рукой неизвестного лаборанта-ретушера (существовали когда-то такие специальности). Я, как увлеченный любитель традиционной черно-белой фотографии, конечно же, захотел овладеть ныне забытой техникой. Никакой литературы о процессе ручной раскраски я не нашел. Только недавно к своему удивлению узнал из Интернета, что на Западе выпускается масса книг на эту тему, существуют фирмы, производящие специальные краски, а в различных фотографических центрах проводятся семинары и мастер - классы. Мне же до всего пришлось доходить самому методом проб и ошибок. Постепенно начало что-то получаться, накапливался опыт. И в настоящее время в моей коллекции более ста снимков выставочного формата и качества, вручную раскрашенных красками.
Секретов я не держу и предлагаю всем интересующимся обработкой фотоснимков ознакомиться с моей техникой выборочного тонирования и раскраски отпечатков. Итак, начнем.
И, во-первых, о материалах.
Фотобумага
Черно-белая, как и полвека назад. Но в конце статьи будет рассказано о возможности раскрашивания снимков, сделанных в обычном минилабе (на цветной фотобумаге). Пока же речь пойдет о ручной печати на черно-белой фотобумаге. Для раскрашивания может быть использована фотобумага на баритовой основе (традиционная) и фотобумага на RC (с защитным покрытием) основе, как глянцевая, так и матовая. Это дело вкуса. Но есть различия в работе с бумагой на баритовой и на RC основе. У каждой свои плюсы и минусы. Самый главный плюс бумаги на RC основе это то, что она всегда сохраняет ровную поверхность, и не нужно прибегать к особым приемам при сушке. Однако консервативные фотографы, к которым принадлежит автор, предпочитают традиционную, на баритовой основе. Хотя с ней проблем больше. Главная из них коробление при сушке, а такие способы получения ровной поверхности снимков, как горячее глянцевание на электроглянцевателях, не подходят для окрашенных листов. Бумагу на баритовой основе приходится сушить методом наклейки на стекло полосками бумаги по периметру. При этом получается технологический отход примерно 5 мм на каждую сторону отпечатка.
Сам процесс наклейки не слишком сложен, но требует определенного опыта, иначе можно стать свидетелем печального случая, когда работа, в которую вложено столько сил, идет в мусорную корзину только лишь по причине брака на стадии сушки. Зато, когда держишь в руках выставочную фотографию на картоне размером 30х40см., то положительных эмоций через край. Кстати, о формате: рекомендуется работать именно с форматом 30х40 см. или 30х30 (в случае квадрата) – не меньше. Почему? Конечно, мне приходилось делать фотографии 18х24 или 24х30, но слишком малые детали, которые должны быть по замыслу выборочно оттонированы в сепию, затрудняют процесс отбелки. Ведь приходится работать кистью. При большем формате детали не столь мелкие и отбеливать их легче.
Раствор для химического тонирования в сепию
Для выборочного тонирования в сепию отдельных участков черно-белого снимка используется рецепт тонирования, состоящий из двух стадий: отбелка и собственно тонирование. Рецепт отбеливающего раствора прост: 30 гр. Красной кровяной соли и 10 гр. бромистого калия на 1 литр воды. Концентрацию раствора можно варьировать, разбавляя одной - двумя частями воды, если хотите увеличить время отбелки. Состав тонирующего раствора: 5-10 гр. Сернистого натрия на 1 литр воды. Во время работы с этим виражом выделяется газ с резким запахом, поэтому необходимо проветривать помещение. Впрочем, сам процесс занимает одну – две минуты.
Краски
Когда-то в пятидесятых годах прошлого века заводом имени тов. Сталина выпускался специальный набор красок пятнадцати цветов для раскрашивания фотоснимков. Вряд ли вы его найдете, да в этом и нет никакой необходимости. Для раскрашивания фотоотпечатков прекрасно подходит набор красок для батика московской фирмы “Гамма”. Краски прекрасно диффундируют в серебросодержащий слой, и через RC покрытие также, прекрасно смешиваются между собой для получения различных оттенков. Они достаточно светостойкие и долговечные.
Кисти и палитра
В работе используются кисти для трех процессов. Первое, для наклейки полос бумаги при сушке баритовых отпечатков. В данном случае лучше всего подходят плоские кисти из щетины: одна №10-12 для нанесения клея на полоски бумаги и одна №3 для нанесения клея на участки отпечатка (примерно 3 мм. по периметру). Второе, кисти для отбелки. Это круглая “синтетика” №3 и №8. И третье, кисти для окраски. Опять качественная “синтетика” № 0,1,3,6,8. Весь ассортимент необходимых кистей выпускается фирмой “Гамма”.
Для разведения и смешивания красок понадобится палитра – стеклянная пластина размером 15х20 см., а для пробы полученного оттенка перед нанесением на снимок куски ненужных отпечатков, можно с RC покрытием.
Другие вспомогательные материалы
Это вата и ватные косметические палочки, клей ПВА для наклейки полос бумаги при сушке баритовых отпечатков, стекло размером 40х50 см., на которое и наклеивается отпечаток. Пожалуй, и все. Да еще совет: если работаете при искусственном освещении, постарайтесь использовать галогеновую лампу, со спектром, близким к солнечному, дневному. Это поможет точнее видеть оттенки цвета.
Процесс изготовления фотографий – раскрасок представлен на следующем рисунке:
Шаг 1. Ручная печать черно-белого снимка.
Заключается в получении нормального по плотности и контрасту отпечатка и сушке его (в случае бумаги на баритовой основе методом наклейки на стекло). На фотографии представлен исходный черно-белый отпечаток, который мы попробуем подвергнуть последовательно всем стадиям обработки.
Совет: Весь процесс изготовления фотографий-раскрасок может быть разнесен по времени. Один вечер – печать снимка, заканчивающаяся промывкой и сушкой. Или мокрый отпечаток можно свернуть в рулон, поместить в полиэтиленовый пакет и положить в холодильник. На другой день – тонирование. На третий – раскраска.
После печати переходим к процесс выборочного тонирования, включающему в себя, ряд последовательных шагов.
Шаг 2. Выборочное отбеливание отпечатка.
Выполняется по сухому отпечатку кистью с помощью отбеливающего раствора. При этом отбеливаются участки снимка, которые должны быть переданы в теплой тональности. Аккуратно нанося отбелку, добиваемся исчезновения изображения. Особенно внимательно действуем на границах отбеливаемого участка и участка, который должен остаться неоттонированным. В таких местах могут быть использованы более тонкие кисти.
Маленькие хитрости: Если получился таки затек отбелки на участок, где она никак не должна быть, не огорчайтесь и не спешите выкидывать запорченный снимок. Этот брак можно исправить, промыв снимок, высушив его (можно не до конца), аккуратно нанося на ошибочно отбеленные участки кистью раствор позитивного проявителя. И держите наготове воду и ватный тампон с целью вовремя прервать процесс проявления. Иначе потом надо будет опять переходить к отбелке. Теоретически процесс может быть бесконечным - шутка, конечно. Успех процесса отбелки во многом зависит от опыта. Тренируйтесь на ненужных снимках.
Еще маленькая хитрость: Отбеливая самые темные участки, не доводите процесс отбелки до конца. Все равно на конечном отпечатке они будут темными. Но и не только самые темные участки можно отбеливать не до конца, а и средние плотности тоже. Это вопрос вкуса и опыта, который, как известно, обретается со временем.
И так, мы все-таки отбелили нужные участки снимка:
Шаг 3. Промежуточная промывка.
Проводится в кювете под струей воды до исчезновения желтой окраски. Если отбеливался наклеенный на стекло баритовый отпечаток, то можно положить стекло с наклеенным снимком под душ и минут через двадцать осторожно отделить полоски, которыми был приклеен снимок, затем поместить его в кювету и промыть еще минут пятнадцать.
Шаг 4. Непосредственно тонирование в сепию.
Проводится в растворе сернистого натрия обязательно погружением всего листа бумаги в кювету с раствором.
Совет: Не пытайтесь тонировать только отбеленные места, это может привести к браку. Тонирование длится примерно минуту до восстановления плотностей изображения, но уже в теплой тональности. А участки, не подвергавшиеся выборочному химическому тонированию, остались нейтрально серых оттенков. Результат:
Шаг 5. Промежуточная промывка.
После процесса тонирования проводится промывка в проточной воде. Для бумаги на баритовой основе продолжительность промывки около сорока минут, для бумаги с RC покрытием достаточно десять минут.
Шаг 6. Заключительный.
А далее наконец-то самое интересное, самое захватывающее, то, ради чего вся эта канитель, - Сам процесс раскраски. И он различен в зависимости от используемого типа бумаги. Если вы наклеили на стекло баритовый отпечаток, то нужно успеть его раскрасить до полного высыхания листа (иначе неизбежно коробление готового отпечатка). Конечно, можно увлажнять отпечаток, протирая поверхность чистой влажной тряпочкой. Но не стоит слишком увлекаться этим, и не вздумайте увлажнять участки с наклеенными полосками бумаги, иначе вас ждет разочарование при виде того, как “полезет” почти уже совсем готовый “шедевр” из-под удерживающих его полосок бумаги, искривляя прямые линии и вспучиваясь. Постарайтесь завершить процесс окраски за 2,5-3 часа. Это тот случай, который в живописи называется “alla prima” – техника выполнения законченной картины за один сеанс. Если же вы красите лист на RC основе, то самый приятный процесс можно растянуть хоть на несколько дней, возвращаясь к незавершенному снимку неоднократно. Каждый раз после размачивания различных участков снимок останется ровным.
Сам процесс окраски чем-то сродни работе с акварелью. Здесь также есть приемы работы “по-мокрому” и “сухой кистью”. И как в акварели начинайте с самых слабых тонов, постепенно усиливая насыщенность цвета. Иначе – один неверный мазок, один неверный тон, одна досадная капля, упавшая с кончика кисти, - и можете выбрасывать снимок. Понизить плотность окрашенного участка практически невозможно. Размывая неверно окрашенное место водой, вы вряд ли добьетесь его исчезновения. Краски для батика не прощают ошибок. Но не пугайтесь. Все приходит с опытом. Может, стоит более детально ознакомиться с техникой акварели.
А сейчас не маленькая, а скорее Большая хитрость: Как же все-таки красить, чтобы не было похоже на цветную фотографию, для которой нерадивый оператор минилаба не удосужился подобрать правильную цветокоррекцию. И тут, возможно, мои советы покажутся вам неубедительными, слишком общими. Но я прошу вас быть снисходительными, и не требовать невозможного. Как можно в рамках одной статьи научить чувству цвета, которое неизвестно где в человеке обитает, может быть, в душе… умению, которое в руках – я его чувствую, - но как все это облечь в слова, не знаю. Мне вспоминаются слова одного фотографа: “мы снимаем не камерами, а нашими умами и сердцами”. Также и красим не кистями и красками, а тем, что внутри нас нестерпимо просится наружу. Да и нет у меня художественного образования, уж не взыщите. Поэтому ограничусь лишь маленькими советами.
Во-первых, используйте ограниченную цветовую гамму, пестрота – самый быстрый путь к безвкусице. Во-вторых, выбирайте небольшие детали на снимке, которые вы будете раскрашивать в вашей фирменной манере. У нынешнего классика раскраски Яна Саудека (кто видел его книги, тот сразу вспомнит экстравагантные, запоминающиеся снимки) это синие вены, оранжевые локти на фотографиях женских моделей. Мне нравится, например, на туфлях модели раскрасить облупившиеся носы, на дверцах старого шкафа неожиданные цветовые разводы. Для цвета волос предпочитаю радикально рыжий. Большое внимание уделяю фону. Для натюрмортов использую самодельные раскрашенные акриловой краской фоны (как на представленном снимке). Это тоже творческая работа. Для фотографий-раскрасок важен антураж, подобранный на ваш вкус, и ваша художественная фантазия, дарящая порой интересные находки. В-третьих, иногда полезно на фотографии оставить мазки кистью. Пусть зритель видит, что здесь поработали руками. Но тоже к месту и со вкусом (тут подходит техника “сухой кисти”). В-четвертых, всегда оставляйте на изображении участки чисто белого цвета. Пусть они будут очень небольшими по площади – детали, - но они придадут теперь уже цветной фотографии сочность. В-пятых, …в-шестых,… Советы можно, конечно, и продолжать, но пора остановиться. Ведь правила существуют, чтобы их нарушать. На следующей фотографии представлен результат всех наших стараний.
На остальный изображениях представлены основные технологические этапы обработки еще двух снимков:
А теперь для тех, кто не хочет или не может тратить массу времени на ручную печать и ручную химическую обработку снимка, и для владельцев цифровой техники предлагаю несколько измененный – назовем его гибридным - метод раскраски:
Как видите, большая часть работы выполняется с помощью компьютера, и печатать фотографию вам самим не придется – это сделает цифровой минилаб. А вы сможете получить удовольствие от работы красками. Кстати фотобумага, на которой печатает минилаб, с RC покрытием. Она останется ровной после размачивания и покраски.
Техника раскраски может быть применена в разных жанрах фотографии. В моем портфолио представлены и пейзаж, и портрет, и натюрморт.
В заключение хочется напомнить, что фотография все-таки, прежде всего фотография, и, используя технику раскраски, из слабой в композиции или просто неинтересной, безвкусной карточки стильную не сделаешь. И еще: Надеюсь, я вас не запугал всеми сложностями. Пробуйте, и рано или поздно у вас получится.
Текст и фото: © Сергей Шапочкин, Волгоград 2005г.
Обсудить на форуме
Рейтинг статьи ( 519 голосов)
